我最喜欢的段落是在影片三十分钟处，李红的第一次出走，全程没有一句台词，却用1分钟多的篇幅，把出走的决心拍得荡气回肠。

　　此时，李红的运动方向是从左到右。这符合人类的用眼惯。通常情况下，从左到右在传达一种积极情绪。

　　从左到右的运动轨迹是在告诉观众，出走是李红深思熟虑的选择，尽管她目前还没解决出走后去哪里的问题。

　　李红骑着单车，像飞一样离开原生家庭，此时新年将近，沿途还有连绵不绝的鞭炮声。乍一看，这是翻身农奴把歌唱，即将奔向新生活。

　　然而，此时李红的运动方向是从右到左，传达的是一种“逆向”、“对抗”的观感。

　　那么，这里隐藏的真相是，李红就像从洛阳逃到长安的红拂，不过是从一个让她窒息的地方转逃到另一个让她窒息的地方。

　　80年代，李红骑单车的运动方向是从右到左，和2018年李红出走时，坐公交车时的运动方向是从左到右，不同方向，意味着截然不同的生活形态。

　　公交车段落还有个精彩细节：李红刚上公交车时，全景景别的公交车，运动方向是从右向左。

　　李红依旧有出走的行动了，从左到右走也彰显了她的决心。公交车为何从右向左行驶？

　　请注意，李红准备上公交车和在公交车找座位时，镜头中出现的乘客绝大多数年轻女性（只有一个没有闯入画面中心的男性），结合公交车从右向左的运动方向，它在暗示，公交车上的女性和当年骑自行车去宿舍的李红一样，正在经历相似的命运。

　　后来，当公交车只剩李红一名乘客后，片中用一个拉镜头，公交车的运动方向也从左到右了。

　　李红出走的这段戏，没有一句台词，然而，它却能让人感受到李红的决绝（配乐也加强了这层情绪）。

　　《出走的决心》凭借过硬的口碑，走出一条低开高走的票房曲线，这是好作品胜利。

　　让人惊叹的是，它用十二天拿到过亿票房。对商业大片来说，这个成绩不值一提。但对于小成本剧情片，算是大回报的典范了。

　　在影视行业不太景气的今天，如果能多出现这种低风险高回报的作品，对电影行业来说是好事。

　　《出走的决心》的过亿票房➕不俗口碑，证明它确实打动了相当多的观众——不可否认，很多男性观众对它并不满意。

　　这部电影对伦理关系的探讨是很尖锐的，旧式的家庭伦理关系如男人是一家之主，已经和这个时代格格不入了。

　　李红的出走，远离的不是家庭，而是让人窒息的家庭，她逃离的不是婚姻，而是让人不适的夫妻关系，她的出走不是拒绝亲密关系，而是旧式家庭那种只有关系无法亲密的伦理范式。

　　在进宿舍前，片中还有个全景镜头，楼下的男人，沐浴着阳光给花浇水，楼下的女人，在阴影处洗衣晾晒。

　　一百年前，娜拉逃离，一百年后，李红出走。娜拉逃离后，大概率还要回去，因为她没有解决生计问题。李红出走后，很难再回去，因为网络给了她赚钱糊口的机会。

　　姜武饰演的孙大勇，有传统男人以为常的大男子主义，明事理是他用来律人而非律己的法宝。

　　孙大勇没有意识到，时代不同了，他那种明事理的大男子主义，不再适用于当下，于是，呈现出刻舟求剑式的荒唐。

　　孙晓雪去异地上学，孙大勇告诫她：好好做人，永远要夹着尾巴做人，然后给女儿买橘子。

　　这大概率用的是朱自清《背影》的典故。书中有“你在此地不要动，我去给你买橘子”的句子，后来经过网络发酵，成为“我要给你当爹”的委婉表达。

　　放在片中，橘子传达的意思是，孙大勇给女儿的告诫，自以为是浓浓的父爱，在孙晓雪心中，这是一种让人厌烦的爹味。

　　孙晓雪的感情线，也代表主创的乐观，徐晓阳比孙大勇的男性魅力明显提高了。孩子闹着让孙晓雪去玩滑梯，徐晓阳主动说，“爸爸带你去。”

　　影片中有个有趣的细节，李红想要养花，孙大勇觉得浪费钱，一直反对。后来，孙大勇给主任送礼，主动给兰花浇水被主任骂了一通。

　　中国是一个假定了人人都有权威的社会。关键是看在什么场合，如何界定。梁漱溟则更为形象地指出：“中国人原来个个都是顺民，同时亦个个都是皇帝。”

　　关于这一点，片中也说得很明白，“你在外面当孙子，你回家就把我当孙子是吗？

　　价值观的配速总是弱于时代的发展，我们做时代新人，就不要用旧时的价值观套用自己的生活。

　　《出走的决心》或许会让很多男性观众感到不适，但它依旧是2024年最值得一看的电影。